作為業界知名的照明設計師，他以執著和真誠姿態為世人烹調出一場光的的盛宴，用他嚴謹的照明設計態度成就了眾多的建筑，從古建筑，園林景觀照明，樓體照明再到場館照明，他無所不包，每一次都用不一樣的光裹挾著他對建筑，對設計的認識，來為世人展示光的魅力。

作為揚光照明的設計總監，趙先生有著十分豐富的設計經驗，十多年，傾注于照明設計，近年更是有眾多優秀作品，趙先生對如何做好景觀照明設計有著自己的獨特看法。趙先生與記者分享了他作為照明設計的一些經驗和看法。 

記者：您是怎么進入這一行的？您做過的有代表性的照明設計案例有哪些？

我98年就開始了設計工作，參加工作的前2,3年都是在做室內設計師，當我做室內設計師的時候經常會碰到室內燈光設計的問題，當時的時候室內照明設計并沒有作為室內設計教學的重點，所以會對室內照明設計的實操問題產生許多困惑，心中老是想研究一下照明設計這個領域。另外那時候國內城市雖然沒有進行大面積的城市照明建設，但慶典照明依然比較流行，同時那個時候我接觸了一些“大地藝術”的資料，受到了感染。覺得照明設計既能解決我室內設計中的短板，另外“大地藝術”更多的借助了燈光的效果。所以當時萌生了學習照明設計的念頭，后來在工作過程中機緣巧合便投身到了照明設計這個工作中，沒想到，這一行一做也做了十幾年。

從業以來經手的成功項目真得是比較多，小到商業室內照明、單體樓宇照明，大到一個城市整體的照明設計或規劃，都做過了。代表性案例我覺得還是要算東莞行政文化中心廣場照明設計，因為一來它是華南區最大的廣場，二來這個案例涵蓋了景觀照明、建筑照明以及景觀燈具的設計。說到是我的代表案例我覺得自己感覺最滿意的還是針對這個項目所做的景觀燈具的設計，這些燈具大部分都是以簡潔現代的風格為主，體現了東莞致力于打造國際制造業名城的目標。也很好的豐富了景觀空間的觀賞性。時至今日每每走到一些城市，還能看到這批燈具的仿制品。

在夜景城市照明方面，我和團隊還完成了株洲市城區夜景照明規劃，成為當地政府部門管理照明建設的重要依據。相繼完成株洲、三亞、吉首、蕪湖、增城、從化、都勻等城市的主要區域夜景照明。用我們的激情和創意為上千棟建筑披上了夜晚的霓裳。

記者：隨著城市的發展，“光文明”越來越受到重視，不僅包括合理的處置光污染，也包括對光資源的合理利用，在景觀設計的過程中，您是如何做到這一點的？

任何設計行業的發展，設計師是意識創新的主要推動者，但業主也是不容忽視的力量。城市照明這個行業在中國的發展卻只有區區的十來年，每個人都生活在人工光環境下，但在認識和合理利用光資源上卻還有很多的盲點和誤區。國內的照明設計師一般都有在照明工程公司工作的經歷，由于工程公司追求工程量、燈具銷售量等商業訴求嚴重的影響了設計師合理設計的獨立性。我自己曾經也有一段時間存在盲目用燈，過剩使用燈具的情況。但通過對國際設計潮流的了解和自己對綠色照明的感悟，逐步認識到營造綠色節能照明環境的重要，在后續的設計中逐步改正了以往對照明的錯誤認識。把營造人性化照明光環境作為自己的設計追求。在每一次的設計案例中以自己的專業知識引導業主對光資源合理利用的意識，同時積極參與行業中綠色照明理念的推廣活動。通過自己的社會實踐實實在在的推廣綠色照明的理念。

這些年我感覺人們在照明應用中的意識普遍提升了。當我們有了自己獨立的照明設計團隊后，更多的把照明設計與工程進行了分離，更多的時候我們在方案設計的時候就把：“照明不是賣燈、也不是簡單的技術應用、而是對景觀的二次詮釋，是藝術的創造”當成我們的一個鮮明的設計理念。一個好的設計師不但站在設計師本身的角度、同時也充分替業主考慮如何用最少的資源營造最好的光環境。還有一點我覺得更重要，那就是時刻把自己當成一個光環境的使用者。不是把安裝多少燈具，而是把如何提升光應用的舒適性、合理性、人性化當成設計的一個重要考量點。

記者：作為一位從業十多年的設計師，照明設計對您來說意味著什么？您怎么看待照明設計與您與社會的關系？

我覺得設計師這個職業對我來說有種崇高感，因為這個職業在社會中其實起到的是一個創新創造的推動力，同時設計的作品又實實在在的對人們的生活產生著影響，好的設計美化環境，提升著生活品質。所以我認為設計是一個很有意義的工作，照明設計也是如此！我人生觀其實比較傳統，總是奢望留下一些作品在這個社會，在這個熙熙攘攘的社會里如果因為你的努力而留下了一些美好的東西，那這樣的人生是一種完美的人生。

記者：您操刀過一系列大型公共建筑的照明設計，能和我們分享一下這方面的經驗嗎？

公共空間的設計著眼點往往就是這“公共“二字開始的。公共空間不同于私密空間。它應該更多的追求一種共性，無論在色彩，照度都要考慮到這個作品的受眾不是特定人群，而是各個層面的人。其次是對建筑的功能定位要有一個清晰的定位，不同功能性質的建筑燈光的情態設置截然不同。當然最后燈光的落腳點還是建筑物自身的設計特色，夜景照明是塑造建筑物夜間形象的一種重要手段，對建筑物設計特色的深刻理解是一個照明設計成功的關鍵！

記者：在中國，照明設計往往是在所有設計都已完成之后才開始，這導致照明設計非常被動，您如何看待這一問題？

以往的照明設計往往是跟隨著城市舊城改造或景觀提升來進行的，燈光設計的實施不可避免的對建筑物白天景觀產生影響。這樣很多時候其實是得不償失的，好的燈光設計如果能與建筑架構完美結合，及顧忌到白天景觀，又力求夜景的美麗才是完美的設計。

對于戶外照明來說這一點實際在目前的設計過程中已經得到改善，現在的很多案例都是在建筑設計完成，幕墻設計進行深化設計之前進行，實際上這個時候也是照明設計介入的最好時段，一方面建筑設計已經定稿，另外一方面幕墻設計還需深化，為燈光與建筑結合留有余地。各方設計都不會做重復工作。

對于室內照明設計老說應該在裝飾設計方案已經確定，但施工圖并沒有確定的階段介入設計，室內照明設計更需要與裝飾設計完美融合，另外好的照明構思可能還對室內裝飾設計有很好的提升作用，照明設計師可以通過自己的專業眼光為室內設計師提供合理的設計建議。

記者：作為照明設計的靈魂，光是最重要的，您是如何理解光的？

對于“光”我不想扯太多宏大的話題，但對于空間來說光就是靈魂，沒有“光”的描繪就沒有空間的靈動與豐富。“一束光改變一堵平凡的墻”這一理念引導我去追尋光的趣味?！傲劣砂甸_始”則告訴我們要珍惜光的應用，面面俱到的布光，造成了資源的浪費、光污染的出現，也消弱了光的表現力。夜景照明設計實際上我們還是要向自然學習，要有光之觸角拂過萬物的細膩，也要有“疏影橫斜”意境美，更要有明暗相宜的立體感。