一、古建筑大屋頂物面的照明問題

　　中國古建筑的大屋頂坡型屋面在夜景照明的表現上是一個比較難處理的部分，就目前已經進行的工程來看，較多的案例都采用了泛光照明的方式，這種照明方式所帶來的問題是燈具的安裝位置和照明效果的理想程度。如果將燈具安裝在建筑物的屋面上，若是小燈具倒還可以讓人們不太注意它的存在，但如果照明對象是比較寬深的屋面，可能要使用功率和尺寸較大一些的燈具，這不僅會影響建筑物的景觀完整，也可能會對建筑結構造成損毀;如果采取在建筑本體之外架設燈桿安裝燈具的做法，近距離設桿會使燈具設施影響觀景視線，遠距離設桿則會使燈具光束角度過寬，導致光束將整個建筑覆蓋，這樣的照明將會使整個建筑立面一片光亮，無法塑造建筑的細節，使本來有豐富層次的建筑變得平淡，起不到立面照明應有的作用。使用投光方式來照明屋面還有一個缺陷就是屋面上瓦的光澤度和顏色問題，民居建筑屋面上大多覆蓋深顏色的瓦，反光率很低;而一些亭臺樓閣及皇家建筑的屋面上覆蓋的瓦則是反射率較高的琉璃瓦，當燈光投射到瓦面上時會形成漫反射和規則反射結合在一起的混合反射，而且其中的規則反射(鏡面反射)部分占有很高的比例，這使得大部分入射光都被反射到與觀察人相反的方向，結果使立面照明的光效很低，用了很多光屋面還是很暗。對這一問題的解決其實還是應該從如何塑造建筑的形象這一基本問題來考慮，在設計一座建筑物的立面照明時，我們的目的是要通過光影的對比變化將建筑的特點表現出來，并不希望用燈光將建筑通體均勻打亮，夜晚景觀畫面中的“濃墨重彩”和“留白”是構圖中相輔相成的組成部分。對中國古建筑來說，它最精彩最耐人觀賞的部分是它檐口內部的斗拱雀替額枋彩畫等構件，如果用合適的燈光將這些構件仔細地表現，會使古建筑夜景畫面相當動人，而且這些構件所形成的光影內容已經非常豐富，此時如將屋頂不設照明而將其“虛掉”，則會給人留下更多的想象空間。比如像中國古塔，它是由中國建筑的單體形式在空間的多次重復而形成，如果在設計照明時照亮檐下而保持屋檐頂面暗掉，會使景觀整體形成良好的節奏美感。虛化屋頂照亮檐下還能將燈光創造的氣氛聚斂起來，讓人們體驗到被庇護的感受。當然，有些建筑已經成為一種標志物，比如像天安門城樓，如果不進行整體照亮，則不足以體現它的宏偉體量和氣勢，此時所需要注意的是屋檐上下亮度變化所形成的層次感，以及整體上的高亮度以使景觀成為區域中的核心，進而形成對區域的控制。

　　二、建筑立面層次的塑造

　　中國古典建筑的立面不像其他建筑那樣是一個簡單的面，它通常是由多個層次構成的復合立面，通常情況下是由三個層次組成，屋檐檐口和臺基邊緣加上兩側墻廓形成了一個框格，它構成了立面的第一個層次，它是一個虛面，有引導和暗示的效果;檐柱陣列構成了立面的第二層次，兩個檐柱之間構成一個小的框格，這些小的框格是將第一層次的整體框格外廓進行了又一次的劃分，這些框格的大小在一定程度上反映著中國古建筑的美學特點：中軸、對稱、韻律、比例等，立面的第二層次相比于第一層次更實體化一些，但它仍然是一個非常通透的面，并不構成對視線的阻隔，而且，這些柱子與頂部的雀替和底部的柱石形成了一個輪廓優美的取景框，透過它看里邊墻面(也就是立面的第三層次)，能得到畫面邊廓和畫面內容雙重的藝術美感，立面第三層次上的門窗格扇上有精美細致的雕飾花紋圖案，常成為視線的 焦點;門窗格扇也具有一定的通透性，使庭院空間和室內空間以及下一個庭院有一種連通感;中國古建筑這種獨特的立面形式是我們在進行照明塑造時必須予以尊重和強調的，首先，應該通過燈光照明將復合立面中三個層次的區別和作用進行強化，讓他們各自的角色定位更為明晰，其次要塑造出各個層次中建筑構件的形態美感，讓他們在相呼映襯中展示自身的獨特魅力;應該說，用燈光照明強化各立面之間的層次比較而言更有優勢，因為燈光更容易靈活調度，照明光強、照明位置、照明方向等都可以按照設計意愿來調配，比如，在日光下額枋和雀替很容易被看成和其背景合為一體，通過在二、三層次上所使用燈光的差異，使他們形成有效的“剝離”，因而“畫框”和“畫面”各自的角色感就更為突出;對出檐較深的建筑，門窗隔扇表面上因受太陽光照較少而會顯得暗淡，但夜晚利用燈光照明中光強易于控制的特點，就可以讓該表面上的亮度相對地變高，并可調整光照方向使隔扇上雕花的光影效果得以強化，這樣就能使立面深處的景觀更有魅力。復合立面的層次、各層次的特點和作用、景觀中深處的魅力、立面對兩個空間的連接等方面是燈光照明設計中應該著力表現的地方。