這類單體古建筑從整個光環境上來說處于高亮度環境區，對使用燈具參數的把握具有一定的難度，需要不斷的進行模擬及實驗才可達到理想的效果。同時，這類建筑多為大屋頂坡型屋面，在表現形式上有一定的難度，較早的照明形式是在屋頂邊緣用輪廓燈或點光源去勾勒輪廓，樣式比較呆板。

隨著照明設計手法的不斷成熟，開始運用泛光照明的方式。泛光照明的顯色指數比較高，能達到古建筑的照明需求，但是傳統泛光照明的燈具較大，不利于隱藏，如果固定在建筑上必定會對建筑帶來損毀，同時也不利于美觀。而且近距離照射，溫度較高，會加快古建筑屋頂的琉璃瓦或灰瓦的損毀。如果近架桿照射，不利于整個建筑的外觀形象，如果遠距離照射，光束角過寬，無法刻畫細部，光線達不到一定的照射效果。近幾年，隨著LED技術的發展，人們開發出了一種瓦楞釘，其體量小，功耗低，高亮度，不發燙等特點，適合進行屋頂的局部照明。但即使適合也需在屋頂進行大面積的鋪設管線及燈具。根據我國古建筑文物保護法的規定是不建議在古建筑上進行這樣大規模的鋪設裝飾性照明的。所以，我們都應該進行一下反思，古建筑的屋頂亮起來就一定是美的嗎？應該有其他更加完美的表現形式。人們對古建筑的夜間形象進入了一個誤區，認為所有的古建筑都應該是金碧輝煌的，希望讓整個古建筑都亮起來。究其原因，是因為早期的古建筑照明設計形式單一導致這樣的問題的發生，使人們進入了這樣的誤區。那么現在的照明設計師就有責任去告訴大家古建筑照明設計有更多的表現形式。

古建筑照明設計有的需要金碧輝煌，莊重大氣，如天安門城樓，而有的則需寧靜溫馨如蘇州園林。在對古建筑進行照明設計師時，我們的目的是要通過光影的對比變化將建筑的特點表現出來，并不希望用燈光將建筑通體均勻打亮，夜晚景觀畫面中的“濃墨重彩”和“留白”是構圖中相輔相成的組成部分。對中國古建筑來說，它最精彩最耐人觀賞的是古建筑在夜晚是月光灑在屋頂給人所留下的朦朦朧朧的整體印象。而人工照明中直接照射會完全破壞了這種氛圍，達不到理想的效果。所以，古建筑中的間接照明更能給人留下的想象空間。

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